張　碩

在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容層出不窮、不斷爭奪注意力的今天，年代劇何以在視聽市場頑強(qiáng)占據(jù)一席之地？正在熱播的電視劇《北上》或許提供了一種答案。它以獨特的審美和敘事，滿足觀眾日益升維的視聽需求，又以對個體情感的用心觀照，給人以情感撫慰和價值共鳴。

電視劇《北上》海報。資料圖片

《北上》的敘事是生活化的，開篇以一個4分多鐘的“認(rèn)門”長鏡頭，勾勒出3代人、6個家庭之間包容互助的真情，構(gòu)筑起獨屬于運河人家的煙火氣和人情味。觀眾感慨：“《北上》讓中國傳統(tǒng)式的鄰里關(guān)系回來了。”作品以溫存但不美化的目光回望過去，不僅復(fù)現(xiàn)了當(dāng)時的社會環(huán)境，而且讓人物命運連通時代情緒，讓故事有了情感錨點。為了還清鄰居們買船入股的錢，梁海泓沒有躺平，她要讓因跑船生意一落千丈而日漸頹廢的丈夫謝天成明白，一個賣早點的家庭婦女也能學(xué)開大貨車賺錢，帶領(lǐng)這個家走出困境。面對婆婆提出過繼的無理要求，多年帶著女兒忍氣吞聲的李燕終于爆發(fā)，如同從背后猛擊一掌，促使家人振作起來。這些情節(jié)抵抗住了“話題敘事”的誘惑，讓人物“是其所是”，于細(xì)微處勾連起熒屏內(nèi)外。

年代劇往往給人畫面泛黃的印象，但《北上》始終洋溢著青春與活力，它以青春化表達(dá)塑造成長型角色，傳遞出一種溫暖且振奮的力量，讓觀眾在年代敘事中看到指向未來的“箭頭”。作品將90后成長史融進(jìn)運河百年變遷，在如何讓鄉(xiāng)愁與夢想共生、讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代共舞的解題中，實現(xiàn)人與運河的雙向奔赴。

謝天成身為“船老大”的時代，因陸運取代水運的大勢而落幕，謝望和、夏鳳華等一眾童年玩伴，也懵懂又勇敢地感受著時代變革。經(jīng)濟(jì)變遷與個人成長的交織，讓“北上”成為他們的共同選擇，“花街六子”們從鄉(xiāng)土嬉鬧到都市闖蕩的生命軌跡，鐫刻著許多80后、90后的集體記憶，也暗含著現(xiàn)代化進(jìn)程中掙脫舒適區(qū)、對未知與可能性的熱烈擁抱。

《北上》將運河的興衰放置于代際關(guān)系中書寫，凸顯了傳承與創(chuàng)新的主題。劇中，新生代的拔節(jié)成長、創(chuàng)業(yè)突圍與父輩“擱淺”于運河經(jīng)濟(jì)的生存處境，形成極具張力的代際敘事。一條沉船勾連出百年秘辛，三代人接力破解運河密碼，新舊碰撞的火花里，年輕一代懂得了什么叫“根”。劇作巧妙地將2000年的少年身影與1950年父輩拉纖的剪影交織重疊，又讓2014年北京寫字樓里跳動的數(shù)據(jù)流與運河古道上親人們的足跡遙相呼應(yīng)。運河這個地理坐標(biāo)，已經(jīng)被升華為承載文化記憶、凝聚情感認(rèn)同的精神原鄉(xiāng)，增添了作品的歷史厚重感。

作為一部年代劇，《北上》通過情緒的表達(dá)、情感的體認(rèn)，最終完成了情懷的彰顯。歌謠文理，與世推移。雖然人生甘苦的內(nèi)容和表現(xiàn)形式已然不同，但絲毫不影響我們穿越時空，在年代敘事中看見自己的真實悲歡，更看見面對人生起伏時的那種堅定信念何以生生不息。