8月2日，為期9天的第23屆上海國(guó)際電影節(jié)落下帷幕。本屆電影節(jié)首次通過(guò)影院、露天及線上等多種形式舉辦展映活動(dòng)，惠及觀眾超過(guò)16萬(wàn)人次，其中影院觀影人次超過(guò)14.75萬(wàn)，露天放映活動(dòng)覆蓋上海7個(gè)商圈和30多個(gè)社區(qū)，累計(jì)放映147場(chǎng)，觀影人次超過(guò)1.35萬(wàn)。

在做好防疫的前提下，主辦方鼓勵(lì)市民走出家門享受“仲夏電影之夜”，部分“一帶一路”國(guó)家新片也參與了露天放映。在這場(chǎng)影迷與電影的盛會(huì)中，李少紅、徐崢、黃渤、刁亦男、賈樟柯、奧利維耶·阿薩亞斯、丹尼斯·維倫紐瓦等重量級(jí)電影人也參與進(jìn)來(lái)，一起聽聽他們關(guān)于電影行業(yè)的精彩解讀！

聚焦電影節(jié)：新人新作輩出 露天影院炫酷

本屆電影節(jié)涌現(xiàn)出《吉祥如意》《風(fēng)平浪靜》《落地生》《少女佳禾》《撥浪鼓咚咚響》等備受矚目的新片，一些新人演員也廣受影迷關(guān)注。

“第一部電影《少女哪吒》就在這里拿到創(chuàng)投，后來(lái)入圍了亞洲新人獎(jiǎng)，現(xiàn)在《風(fēng)平浪靜》成為今年金爵獎(jiǎng)的入選片，無(wú)論對(duì)我還是對(duì)電影本身，都特別喜出望外。”電影《風(fēng)平浪靜》的導(dǎo)演李霄峰在金爵論壇上表示，他已經(jīng)導(dǎo)演過(guò)青春片《少女哪吒》、犯罪愛(ài)情片《追蹤》、懸疑片《風(fēng)平浪靜》三部類型迥異的作品，但他坦言，自己并不是沖著“類型片”去的，“最重要的是題材里邊的情感能不能打動(dòng)我，然后我再去考慮這個(gè)事能不能做。”李霄峰說(shuō)。

聚焦親情的影片《落地生》是導(dǎo)演敬然自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作。敬然透露，在決定籌備這部作品之前，她已在美國(guó)學(xué)習(xí)和工作了將近十年時(shí)間，對(duì)于在美留學(xué)生的生活狀態(tài)以及東西文化差異帶來(lái)的矛盾沖突，她有著非常直觀的認(rèn)識(shí)，這些最終都成為了她鏡頭里的畫面。

“我覺(jué)得電影肯定是一個(gè)希望能跟觀眾產(chǎn)生交流的事情，在交流過(guò)程中，希望能夠打到觀眾的共情點(diǎn)，人的共情點(diǎn)其實(shí)都是相通的。”敬然表示，“生活經(jīng)歷對(duì)于創(chuàng)作電影是必不可少的，生活經(jīng)歷是一個(gè)輸入的過(guò)程，創(chuàng)作是一個(gè)導(dǎo)出的過(guò)程。”

露天影院。上影節(jié)官方供圖

本屆上影節(jié)，吸引影迷眼球的不只是新片媒體見面會(huì)和金爵論壇，露天影院的登場(chǎng)也讓大家眼前一亮。這份夏夜消暑的光影大餐，引發(fā)了上海市民的觀影熱情。

在啟動(dòng)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演徐崢作為電影人代表上臺(tái)，和現(xiàn)場(chǎng)市民一起回顧了自己和電影節(jié)的緣分，“《我不是藥神》前年在上海國(guó)際電影節(jié)進(jìn)行了全球首映，去年《我和我的祖國(guó)》奪冠篇的弄堂戲是在靜安區(qū)取景，這次帶著《我不是藥神》在戶外露天放映和大家見面，格外有感觸。”

聚焦創(chuàng)作：電影人深度解讀電影藝術(shù)

上影節(jié)開幕以來(lái)，“電影學(xué)堂”迎來(lái)了數(shù)位中外電影名家：中國(guó)導(dǎo)演、制片人賈樟柯，拍攝過(guò)《邊境殺手》《降臨》《銀翼殺手2049》的導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦，法國(guó)知名導(dǎo)演、編劇奧利維耶·阿薩亞斯，菲律賓新銳導(dǎo)演、獨(dú)立電影制作人拉夫·迪亞茲等，他們通過(guò)線上、線下等方式分享了關(guān)于電影創(chuàng)作的心得。

賈樟柯。上影節(jié)官方供圖

“我覺(jué)得拍一部電影，是讓觀眾過(guò)一段生活。過(guò)一段沉浸式的生活，體驗(yàn)一種人生。”賈樟柯在“電影學(xué)堂”中表達(dá)了自己的“電影觀”，“當(dāng)你帶著這樣的理想去拍電影的時(shí)候，你就能找到電影中人物所有需要的細(xì)節(jié)、質(zhì)感。”

賈樟柯說(shuō)：“我特別喜歡‘電影工作者’這個(gè)詞，是因?yàn)閹в心撤N勞作的感覺(jué)。一個(gè)一個(gè)字寫劇本，一張一張臉選演員，一個(gè)景一個(gè)景選場(chǎng)景，坐在那思考、拍攝；到后期一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭剪起來(lái)。始終不要忘了我們是勞作的人，也是提醒作為一個(gè)電影工作者不要因?yàn)闃s譽(yù)失去一個(gè)勞動(dòng)者的本色，失去對(duì)勞動(dòng)的熱愛(ài)。”

“電影學(xué)堂”中，丹尼斯·維倫紐瓦闡釋了他對(duì)“直覺(jué)”與“詩(shī)意”的感性認(rèn)識(shí)：“觀眾為什么要去看電影？是因?yàn)橐谟跋竦脑?shī)意中找到感動(dòng)。當(dāng)你與別人交談時(shí)，偶爾提到某部電影的名字，你的腦海里會(huì)自發(fā)地出現(xiàn)一些場(chǎng)景，那些因?yàn)槟撤N原因而深深印刻下來(lái)的場(chǎng)景，會(huì)觸動(dòng)你的內(nèi)心深處。它們有著更深刻的意義，而這些含義是制作團(tuán)隊(duì)在拍攝時(shí)就精心策劃的。這些設(shè)計(jì)元素創(chuàng)造了一種無(wú)形的含義，這些含義是不可言喻的，這就是電影詩(shī)意的美。”

以影評(píng)人身份出道的導(dǎo)演、編劇奧利維耶·阿薩亞斯透露，他曾到中國(guó)出差一個(gè)多月，首次全面接觸了華語(yǔ)電影和中國(guó)電影人。“遇到他們對(duì)我來(lái)說(shuō)太重要了，他們的年紀(jì)比我大一點(diǎn)點(diǎn)，但是跟我志同道合，他們教會(huì)我怎么看世界。所以在我導(dǎo)演性格形成的年代，這次歷程對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要。我對(duì)華語(yǔ)動(dòng)作片一直非常感興趣，我覺(jué)得打斗的場(chǎng)面和擊劍對(duì)打的場(chǎng)面，運(yùn)動(dòng)起來(lái)的美、力度和速度都非常好看，對(duì)我的視覺(jué)表現(xiàn)影響非常大。”奧利維耶·阿薩亞斯說(shuō)。

聚焦未來(lái)：扶植青年導(dǎo)演尤其重要

在上影節(jié)“青年電影沙龍”交流活動(dòng)中，嘉賓刁亦男、徐崢、李少紅、黃渤等從不同角度探討了青年電影人的培養(yǎng)和成長(zhǎng)。前輩們的經(jīng)驗(yàn)之談，讓新人們受益匪淺。

電影《白日焰火》《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演刁亦男表示，電影新人難免會(huì)經(jīng)歷挫折，“青年導(dǎo)演大部分都在經(jīng)歷焦灼和失意的狀態(tài)，畢竟每個(gè)頒獎(jiǎng)禮獲獎(jiǎng)的只有那幾個(gè)人，我也經(jīng)常經(jīng)歷這樣的時(shí)刻，把這些挫折當(dāng)作對(duì)你的鼓勵(lì)吧。”

李少紅。上影節(jié)官方供圖

在導(dǎo)演、監(jiān)制李少紅看來(lái)，青年導(dǎo)演找到一個(gè)好監(jiān)制是電影質(zhì)量和創(chuàng)作效益的保證，“我覺(jué)得資深電影人去當(dāng)監(jiān)制，對(duì)年輕導(dǎo)演是非常有作用的。可以利用資深導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)，來(lái)支持年輕導(dǎo)演的創(chuàng)作理念，也能夠讓資深導(dǎo)演了解現(xiàn)在新導(dǎo)演的創(chuàng)意，更好地把作品呈現(xiàn)出來(lái)。”

徐崢對(duì)此非常認(rèn)同，他覺(jué)得拍電影的過(guò)程總會(huì)碰到很多問(wèn)題，剛?cè)胄械膶?dǎo)演很需要監(jiān)制的輔助，“一部電影從前期開發(fā)到后期發(fā)行，其實(shí)整個(gè)過(guò)程是一個(gè)非常長(zhǎng)的鏈條，新人導(dǎo)演不可能掌控每個(gè)環(huán)節(jié)。對(duì)年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他非常需要一個(gè)懂得制片流程、同時(shí)又理解他藝術(shù)追求的監(jiān)制。”

黃渤近年不僅在表演領(lǐng)域?qū)矣型黄疲查_始試水導(dǎo)演和監(jiān)制，他發(fā)起了“HB+U”新導(dǎo)演助力計(jì)劃，希望為優(yōu)秀青年導(dǎo)演提供優(yōu)質(zhì)的平臺(tái)和資源。對(duì)此，黃渤說(shuō)：“扶植一個(gè)年輕導(dǎo)演，就是等于扶植了一幫年輕電影人。每個(gè)年輕導(dǎo)演背后都有一群跟著他摸爬滾打的年輕電影人，可能是攝影師、美術(shù)等等，比如當(dāng)年的寧浩，他們都會(huì)慢慢成為行業(yè)的中流砥柱。所以某種意義上，對(duì)年輕導(dǎo)演的扶植尤其珍貴。”